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想拿球王会明年的荷赛摄影奖吗先来听听评委的

日期:2022-09-05 17:57

球王会想拿球王会明年的荷赛摄影奖吗先来听听评委的独家攻略

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2016年荷赛奖于18日公布了获奖作品结果。今年是荷赛走过的第59个年头,能获得荷赛荣耀早已成为众多新闻摄影师的目标和理想。

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在这近60年里,纪实新闻摄影及新闻出版业都发生了很大的变化,荷赛本身也有着很多的变化。为此我们专访了本届荷赛“当代问题组”评委沈绮颖(Sim Chi Yin)2016突发新闻摄影奖,来听她讲讲作为评委参与今年荷赛的感悟与发现,以及她对纪实摄影风格演变的看法和给予中国青年摄影师的一些建议与心得。

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沈绮颖(Sim Chi Yin),新加坡籍纪实摄影师,常驻北京。VII图片社成员,2016年荷赛当代问题组初评评委。2010年获马格南人权基金,代表作品《一个尘肺病家庭的爱与绝望》、《北京地下“蜗居”世界》、《Burmese Spring》等。

个人网站:

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Q=iWeekly

A=沈绮颖

球王会Q:第一次参加荷赛做评委有怎样的发现和体会?

“中国的参赛作品是越来越多了,中国摄影师投稿的热情是独一无二的。”

A:今年是我第一次担任荷赛评委,在评审休息的间隙我和一些老将探讨,发现中国的参赛作品是越来越多了。往年是怎样的我不太清楚,今年的荷赛有5700多位来自全球的摄影师参赛,其中有超过1000位以上是中国籍摄影师。这是一个很庞大的比例,中国摄影师的参赛热度是独一无二的。

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▲日常生活类(Daily Life)单张二等奖 ,《亚马逊的Munduruku部落》,摄影师:Mauricio Lima

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▲日常生活类(Daily Life)单张三等奖,《步入光明》,摄影师:Zohreh Saberi

投日常生活类(Daily Life)的居多,参赛作品的质量参差不齐、差距很大。有些作品内容看上去感觉很奇怪,不过我要强调的是这样的作品不只是来自中国,其他国家也有很多摄影师投了一些奇奇怪怪的作品。我和其他评委都觉得很惊讶,那种感觉就像放在家庭生活相册中的图片为什么要拿来参加一个国际性的摄影比赛?我想,可能有一些参赛者并不是专业的摄影师。

“投稿参加比赛并不像买彩票,不是随便投了看会不会中奖,如果作品本身质量不高的话你可能要思考自己为什么要投。”

虽然日常生活类确实是一个很包容的分类,记录你身边能捕捉到的东西,可是这样的照片应该不太适合参加一个国际性的摄影比赛。不过因为我是初选阶段的评委,所以我想在一个国际性摄影比赛的第一回合大多都会遇到这样的问题,这应该是所有国际性摄影比赛都会遇到的普遍现象。

总的来说积极地参加比赛是一个很好的事情,大家都很有热情,对荷赛很看重。但我建议投之前先想清楚自己到底为什么参加比赛,因为投稿并不像买彩票,不是随便投了看会不会中奖,如果作品本身质量不高的话你可能要思考自己为什么要投,应该仔细斟酌。

还有就是摄影师普遍欠缺图片故事的编辑能力,缺乏编辑技巧。有的故事很有趣,但是编辑得不好。这个问题不仅仅发生在中国摄影师身上2016突发新闻摄影奖,其他国家的摄影师也普遍存在这个问题。

Q:关于编辑图片故事你有什么建议吗?

A:如果一个故事可以用三到四张照片讲完,就不要投八张,照片的排序也至关重要。不要单纯为了迎合荷赛的口味去编辑,也不要模仿去年的获奖作品,去做一套少而精的编辑。听说有一些组织会帮助摄影师做编辑图片的工作以赢得奖项?当然,身为摄影师自己看自己的作品会有一些障碍,可能觉得都不会太好,但我认为如果你真的在乎这个故事,你清楚自己要讲什么,有自己的视野,那么你想说的这个故事是会在你的编辑中体现出来的。

Q:你觉得获奖作品会受题材影响吗?今年的年度图片获奖作品也是2015年全球关注的难民话题,你觉得作品本身和题材在奖项评选中是怎样的关系?

A:其实评审的时候这个问题也一直困扰我,是要依据照片本身的质量来评审,还是说按照哪个事件是当年最重大的故事呢。坦白来说我觉得评委们应该都是按照照片本身的质量来评选的,可能新闻组会比纪实组更注重照片的新闻价值,但荷赛历史上也有许多年没颁给当年最重要的新闻事件,比如2001年的年度图片就不是9·11的照片。评委去审片时不会抱着难民照片一定要赢大奖的心态。

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▲2016荷赛年度图片及突发新闻类单张一等奖,《希望拥有新生活》,摄影师:Warren Richardson

今年的年度图片可能让很多人都挺惊讶的,它是那种黑白的,很经典的风格,像时光倒流一样。你也可以看到一些画面上的噪点。但是我觉得这个选择是比较能理解的:难民危机是去年最重要的故事,而且荷赛评委是在欧洲的中心阿姆斯特丹做的评审。新闻组和纪实组的评委看了很多的欧洲难民照片,很多都是难民靠岸从偷渡船上下来的这种照片。

Warren Richardson的照片脱颖而出可能是因为它是黑白的,大多数的难民照片都是很直接的那种彩色报道摄影照片,可能人们已经看够了,评审中我们看了一些黑白照片,反而让人印象深刻。我个人觉得这是个不错的选择,它代表了去年的年度故事而且情感上很有张力。

Q:能聊聊你对今年获奖的中国题材作品的看法吗?

A:今年获奖的两名中国摄影师很巧拍的都是天津,恭喜他们获奖,照片都很好。另有两个获奖作品是常驻中国的摄影师Kevin Frayer的作品,我觉得他把对中国摄影师和驻中国外籍摄影师要求的标准都抬高了,他的作品审美感特别强。

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▲当代问题类 单张一等奖,《雾霾笼罩在中国》,摄影师:张磊

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▲一般新闻类 单张三等奖,《天津爆炸》,摄影师:陈杰

Q:纪实摄影拍摄风格近年来发生了一些变化,能谈谈你对此及对摆拍形式的看法吗?

“纪实摄影画面注重美感已成为国际趋势。”

A:在这个时代想拍出好看的照片已经不是什么很难的事情了,观众欣赏作品的水平也有所提高、趋于成熟2016突发新闻摄影奖,能看出有很多有层次的作品。目前的新闻摄影画面注重美感已成为国际趋势。令人有感触、能引发人去思考的作品比较受欢迎,国际上有这样的趋势。拍作品美感越来越重要,至于这一点是好是坏还存在着很大的争议,有人可能觉得纪实摄影不应该像艺术摄影那样美,把战争拍得很美是一种怎样的概念。但现在确实存在着这样的趋势,审美已经越来越重要。这是一个很值得思考、探讨和辩论的话题。

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▲人物类(People)单张三等奖,《缺失的家庭肖像》,摄影师:Dario Mitidieri

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▲组照二等奖,《传统的玛雅》,摄影师:Daniel Ochoa de Olza

我比较担心的是职业操守这方面,现在有很多纪实摄影采用摆拍的方式而且很流行。我个人觉得这是纪实摄影的拍摄方式之一,这没有什么问题,但问题是有些人摆拍了却不承认,职业操守是很关键的,这非常重要。

我不太清楚中国的年轻摄影师是在哪里学习基本功的,有几次在和年轻的中国摄影师接触过程中,我发现他们搞不清楚摆拍到底是对还是错,这让我很惊讶。在纪实摄影领域这个界限是很清晰的,但在艺术摄影领域这个界限不清晰。

你的拍摄呈现方式可以更美化、更艺术化,但如果你作为纪实摄影师作品要发表在纪实刊物中,那你应该很清楚自己的职业操守是哪一套。在拍摄过程中2016突发新闻摄影奖,即便你没有全部摆拍,但你做了导演,告诉拍摄者应该怎样去表现,然后你将作品拍得像是刚好碰到的一个时刻、把作品拍得像纪实作品一样,那是很有问题的。

Q:对于荷赛本身的意义所在你怎样理解?

A:我对获奖本身不是很在意,我更关注的是作为一个纪实摄影师他是不是在长期坚持做他所关注的项目,他的职业操守是不是足够的坚定,他是不是投入了很多时间和精力去关注社会的某一角或某一件事情,他所关注、拍摄的项目是否能打动人,为这个社会带来的一些影响,或推进、促成了一些事情。

当然得奖是一件好事,这可能会为你打开一扇门,在像中国这样竞争激烈的社会里为你带来很高的提升,但这些不是最关键的。最关键的还是回归到你是谁,你为什么在做这样的事情,这是具有使命感的2016突发新闻摄影奖,而不是一个行业,不是一份工作,不是那样简单的。

Q:目前网络对传统媒体的冲击很大,在这样一个大的环境背景之下,你觉得传统媒体的纪实新闻摄影师应该怎样调整自己?

A:今年日常生活类单张一等奖的获得者Kevin Frayer他是一名通讯社的摄影师,和纸媒的摄影记者差不多,对于图片故事的拍摄时间都会比较有限,所以也不会挖得太深,可是他确实可以把图片拍得很美,审美感特别强。

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▲日常生活类(Daily Life)单张一等奖,《中国的煤炭依赖》,摄影师:Kevin Frayer

他的作品获奖以及他的知名,不是因为他对故事挖得特别深,或者说对中国有多了解。为什么他能拍出国际性比赛的获奖照片?那是因为他的工作方式。他不靠图片编辑指派命题作业,或记者设定他去拍什么题材,他自己了解到中国的宏观问题是什么,中国的宏观社会摩擦点在哪里,然后自己找寻视觉效果会非常好的故事进行拍摄——他是这样的操作方式。很值得中国新闻摄影师借鉴。

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▲日常生活类(Daily Life)组照二等奖,《幸福的佛法集会》,摄影师:Kevin Frayer

“纸媒的摄影师可以考虑多自发地去挖掘一些选题,去做长期的拍摄。不过报纸能容忍的期限一般就是几个星期或几个月,我也是纸媒出身的摄影师,我知道纸媒通常不会给摄影师太长的时间去完成一个专题,去花几年时间完成一个故事。”

可是我觉得最终你真想完成一些有社会影响力的报道,你觉得自己的使命感就在纪实摄影这里,最终可能还是要做自由摄影师,按照自己的节奏去拍东西。当然可能会很穷、很痛苦,自由摄影师应该都经历过这样的生活。但也不是每个人都会这样,有不同的应对方式,有的人会拍一些商业活,有的人会教书,总之是想方设法养活自己,去拍自己真正想拍的东西。

在中国这样的摄影师确实是比较少的,这跟市场有关系。传统纸媒当然还是比较重要的一部分,但现在有越来越多的多媒体呈现方式,国际上也有很多项目的资金赞助申请,所以说也不是不可能的事情。现在中国有一些年轻的纪实摄影师还是很勇敢的。

Q:对于新一代的中国青年纪实摄影师你有什么建议?

A:如果我是一个刚刚准备展开工作的纪实摄影师,我会尽可能地先去多学习很多不同的技术,比如视频的拍摄与后期的剪辑制作,学做声音,还会去做一段时间记者,学习采访。这些基本功夫都要有。最后找到自己的长处,朝那个方向深入下去。还有很根本的一点就是,作为纪实摄影师你对社会的关注和关心,要了解这个社会,最后形成自己的观点,找到能打动自己、令自己真正感兴趣的题材深入地去拍摄。

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采访/撰文:边越

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